روح العصر والثقافة المعاصرة في منحوتات معدنية من الصلب المقاوم للصدأ
منذ تسعينيات القرن الماضي، بدأ فن النحت المعدني الصيني الحديث بالعودة إلى روح الثقافة التقليدية وإيقاظها، مع التركيز على استكشاف وبحث الدلالة الأيديولوجية والأهمية الروحية للنحت الصيني التقليدي من أجل الحفاظ على استقلاليته ووجوده في عالم تتعزز فيه العولمة باستمرار.
مع ذلك، ثمة مشكلة عملية لا مفر منها بالنسبة للنحاتين الصينيين المعاصرين في مجال المعادن: مسألة الغاية مقابل الوسيلة. يستلهم فن النحت المعدني الصيني المعاصر من النحت التقليدي، فيستوعب دلالاته الأيديولوجية ومعناه الروحي ويعيد إحياءها. ومهما بلغت النظرية من عمق، أو المعنى من تقدم، أو التأثير من اتساع، فإنه في نهاية المطاف وسيلة، وليس غاية في حد ذاته.
كما ورد في مقدمة الكتاب: تُعدّ روح العصر معيارًا حاسمًا لتقييم قيمة فن النحت؛ إذ لا يمكن لأفكار النحات وممارساته الإبداعية أن توجد بمعزل عن عصرها. لذا، فإن الهدف الأسمى من التعلّم من التراث والاستفادة منه هو تجسيد الجوهر الروحي والأهمية الثقافية لعصرنا. بعبارة أخرى، عند دراسة النحت الصيني التقليدي من منظور النحت المعدني الصيني الحديث، ينبغي تجنّب وضع العربة أمام الحصان، وتجنّب التعلّم لذاته، أو اعتبار التعلّم غاية في حد ذاته، أو الاكتفاء بتعلّم روح الثقافة والفن التقليديين والاستفادة منهما. بل ينبغي أن ندرك أن أهمية التعلّم من التراث تكمن في تمكين التحوّل الحديث للثقافة التقليدية، ودمجها مع أفكار ووعي الإنسان المعاصر، وحلّ مشكلاته، وعكس احتياجاته وقيمه الروحية.
تُعد سلسلة المنحوتات المعدنية للفنان تشان وانغ، بعنوان "الصخور الاصطناعية"، مثالاً نموذجياً على استخدام الرموز التقليدية للتعبير عن الثقافة المعاصرة. ويتجلى تأثره ودراسته للنحت الصيني التقليدي بشكل رئيسي في جانبين.
يعكس هذا التنوع الواسع في المواضيع المختارة في النحت الصيني التقليدي. فعلى عكس النحت الغربي الذي يركز على الشكل البشري، يميل النحت الصيني التقليدي إلى التركيز على تصوير الأشياء: الحيوانات، والمناظر الطبيعية، والعادات المحلية، والأساطير، ومشاهد الحياة اليومية. فعلى سبيل المثال، تتميز "لفافة الماء على شكل جبل وبركة" التي عُثر عليها في قرية تشونغباو، بالضواحي الغربية لمدينة شيآن، بمقاطعة شنشي، بتصوير الجبال والماء والأشجار والجسور معًا، مما يجعلها أشبه بلوحة طبيعية نابضة بالحياة. ومن المرجح أن اختيار "الصخور الاصطناعية" كموضوع يعكس هذا التأثير.
ثانيًا، هناك المفهوم الطاوي لوحدة الأضداد، الين واليانغ. متأثرةً بهذا المفهوم، تُبرز المنحوتات الصينية التقليدية التباين بين المنحوتة وبيئتها، بين الصلابة والانفتاح، مُجسدةً معنىً فلسفيًا عميقًا في التفاعل بين الحركة والسكون، والقلة والكثافة، والضيق والرخاوة، والإخفاء والكشف. ولعل هذا سببٌ آخر لاختيار الفنان "الصخور الاصطناعية" موضوعًا لتصميمه.
بينما تعكس سلسلة منحوتات "الصخور الاصطناعية" تأثير النحت التقليدي، فإنها تُظهر أيضًا أن الفنان لا يكتفي بتعلم التقاليد وتقليدها، بل يُحوّلها إلى لغة عصرية للتأمل في القضايا الثقافية في المجتمع المعاصر. وباستخدام الفولاذ المقاوم للصدأ المصقول ذي اللمسة النهائية العاكسة، وتوظيف تقنية إعادة إنتاج واقعية، تُعبّر هذه الأعمال عن اهتمام الفنان العميق بالمجتمع الصيني سريع التغير، مستكشفةً قضية ثقافية معاصرة بالغة الأهمية: دور الثقافة الكلاسيكية المُمثلة بالصخور الاصطناعية في الحياة الاجتماعية المعاصرة، ما يُضفي عليها دلالة ثقافية قوية.
